'Taklub'评论:高贵的致敬

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05月

2015年9月19日下午7点40分发布
2015年9月19日下午7点40分更新

来自YouTube /电影警察评论的屏幕截图

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Brillante Mendoza的Taklub可以很容易地将眼镜从痛苦中解脱出来,但它并没有采取那么简单的方法。 在约兰达之后,台风将塔克洛班变成了一个悲惨的帐篷城市,这部电影可以通过播放宣传卡,以最简单的方式围绕灾难的敏感性。

Taklub本可以在悲剧中宣传复原力以及其他各种美德,这些美德略微具有攻击性,特别是来自没有亲身经历过悲剧的人。 值得庆幸的是,它没有,或者如果确实如此,那就是安静的贵族。

永久的不安

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门多萨拥有制作一部电影的所有理由和理由,这部电影迎合了那些迫切需要从忧郁中喘息的人的期望。 由政府联合制作, Taklub可以走上宣传之路,扭曲真相,让政府在灾难的背景下更好地发挥作用。

值得庆幸的是, 竹节既不是愚蠢的糊涂,也不是令人难以置信的宣传策略。 这部电影远离人们可以自然期待的方便情绪,并保留了门多萨用于城市比喻的同样坚韧不拔的风格,创造了一个被困在似乎永无止境的Yolanda幸存者的世界。

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政府接近无形。 它传达了一种无形的工具,其官僚主义的习惯使幸存者更加沮丧。 门多萨喜欢真理,即使他用诗意的细节来丰富他的现实主义品牌。 剩下的东西是接近纯粹的东西,是对自然力和人力混合物强迫进入边缘的真实考验。

幸存者

Taklub以Yolanda的几个幸存者为中心,他们的不同需求总结了在艰苦生存中基本人类的消散。

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Bebeth(Nora Aunor)维护着一个为她的邻居提供服务的小食堂,她耐心地与她的前夫和政府打交道,将DNA记录与在台风期间淹死的数千人的遗体相匹配。 拉里(胡里奥迪亚兹)是一名经常参加所有教会活动的三轮车司机,他开始质疑他在所有痛苦中的信仰。 欧文(Aaron Rivera)几乎为所有家庭提供庇护所做的一切。

Honeylyn Joy Alipio的剧本通过记录角色的平凡任务以及他们必须携带的特殊十字架,摆脱了明显和传统。

角色被描绘成人类,情绪只是对周围各种冲动的反应。 他们的动机不是出于自负,而是出于他们的直觉。 门多萨不会将他们描绘成英雄或受害者,而是将普通人置于一个无法阻止的场景中。

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考虑到人物都是值得所有可以集合的实证主义的受害者,这确实是一个棘手的问题。 但这样做没有理由的好处就是浅薄和失败。 没有其他方法可以展示他们的缺​​点,面对悲伤和失落的裂缝,他们无价的人性。

端庄的表演

电影制作人的意图当然是战斗的一部分。 其余的仍留在演员和女演员身上,他们不得不隐瞒舒适和自负,以他们应得的尊严来描绘人物。 考虑到角色几乎没有抓住他们以前生​​活的美德,Aunor,Diaz和Rivera应该用同情而不是不必要的多愁善感来给他们穿上衣服。

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尽管处理政府资金的压力以及似乎应该扮演延伸其表演潜力的角色的演员和女演员,但竹竿成功地保持了一种独特的愿景,即投射影响生存的影响肖像,避免捏造真实性。

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这部电影的精妙之处在于它。 没有一个元素脱颖而出,使得它的中心点,即那些幸存下来并仍然存活的人的强大人性,成为聚光灯下的主要主题。

最后, 竹节痛苦的触痛并不是因为它是如此令人印象深刻的艺术作品,而是因为它的艺术因为对真相的忠诚而几乎不引人注目。 - Rappler.com

弗朗西斯·约瑟夫·克鲁兹(Francis Joseph Cruz)以诉求为生,并为了娱乐而写电影。 他在影院看过的第一部菲律宾电影是Carlo J. Caparas的“Tirad Pass”。 从那以后,他一直致力于寻找菲律宾电影的美好回忆。 Fatcat Studios的个人资料照片